Все Еще В Дороге

Увидеть американский пейзаж через объектив полевой камеры Виктории Самбунарис размером пять на семь дюймов — значит увидеть красоту и величие-материал патриотических гимнов — в контрапосте с разрушительными действиями, которые подпитывают так называемый прогресс нации: извлечение, расширение, исключение. Шахтные ямы. Железнодорожные пути. Пограничные ограждения. Ее фотографии просят зрителя поразмышлять о влиянии развития на обширные районы страны, которые в основном остаются невидимыми. И, делая их видимыми, она показывает нам, что поставлено на карту и что уже потеряно.

Самбунарис имеет тесные отношения с этими панорамами. Каждый год, начиная с 1999 года, когда она окончила Йельский университет со степенью магистра изящных искусств, она отправляется в многомесячное путешествие по документированию преобразований по всей стране. В настоящее время она проезжает через Калифорнию и Неваду, разыскивая места, критически важные для водных ресурсов на Западе, — места, которые в этих подверженных засухе штатах давно стали жертвами того, что она описывает как “торгашество и спекуляция”.

После более чем 20 лет в дороге я продолжаю видеть все большее посягательство на природную среду, будь то промышленный объект, что когда-то было сельскохозяйствеными угодьями, или шахта, закрытая и восстановленная природными стихиями.

Ее широкоформатные фотографии показывают время в антропоцентрическом масштабе. Например, ее изображение медного рудника в Бингем-Каньоне отражает растущий спрос на медь с 1848 года, когда братья Бингем впервые обнаружили драгоценную руду на своей земле. “Я уверена, что сегодня он выглядит совершенно иначе, чем когда я снимала его в 2002 году”, — говорит она.

Там, где некоторые могут провести параллели между этими экологическими портретами и изображениями Шульмана середины века, Самбунарис находит общие личные истории (оба фотографа выросли на Восточном побережье в семьях иммигрантов) и интерес к архитектуре, отмечая:

В конце прошлого года Самбунарис был назван лауреатом премии Института Джулиуса Шульмана за выдающиеся достижения в области фотографии в 2020 году, которая также была присуждена известным художникам, известным за изображение застроенной среды, таким как Джеймс Уэллинг, Кэтрин Опи и Айван Баан. По этому случаю институт представил онлайн-выставку, на которой представлены работы из ее продолжающейся серии “Таксономия ландшафта”, которая также появилась в одноименной книге в 2014 году с эссе Барри Лопеса и Наташи Иган.

Мы также разделяем озабоченность физической средой и миссию по выявлению альтернативной перспективы в использовании земли и влиянии, которое люди оказывают на нее.

Барбара Бестор, исполнительный директор Института Юлиуса Шульмана, поговорила с Викторией о её работе.


Б. Бестор:

Во-первых, поздравляю вас с получением этой награды. Мне очень жаль, что мы не смогли вручить вам награду лично, но я очень рада, что еще больше людей увидят ваши работы на этой цифровой выставке. Пожалуйста, объясните людям, новичкам в вашей работе, как вы структурируете свои фотопутешествия и как вы начали эту работу?


В. Самбунарис:

Спасибо, Барбара, для меня большая честь получить эту награду. Несмотря на различия в наших подходах к фотографической практике, я во многом схожа с Джулиусом Шульманом. Я разделяю глубокую привязанность Шульмана к ландшафту и отношениям между застроенной средой и землей. Мы оба выросли на восточном побережье в семьях иммигрантов и пришли к архитектуре косвенно (Джулиус Шульман через Ричарда Нейтру; я через Дебору Берке).

Чтобы ответить на ваш вопрос о том, как я начал делать эту работу, мои фотографии являются частью более крупного проекта, который я называю Таксономией ландшафта, который начался после окончания Йельского университета в 1999 году по специальности “Фотография”. Она состоит из нескольких частей работы — эквивалент отдельных глав. В каждой главе описываются конкретные аспекты американского регионального ландшафта, которые я сфотографировал, проезжая по Соединенным Штатам. Когда я впервые начала путешествовать по стране, пейзаж был незнакомым, и с каждой работой появлялись образы, которые, казалось, отвечали моему более широкому поиску мифических идеалов возможностей, процветания и успеха, которые я изучала со времен учебы в аспирантуре. Со временем вопросы, возникшие в результате моих исследований, становились все более и более сфокусированными, поскольку я рыскала по ландшафту в поисках конкретных следов исторического наследия этих основополагающих мифов.

Что касается того, как я структурирую свои путешествия — процесс начинается с любопытства, сформированного и движимого исследованиями, которые я провожу до того, как отправиться в промышленность, культуру, историю, антропологию, геологию и экологию. Я читаю или слышу об интересующей меня теме и отправляюсь в это конкретное место назначения, будь то стена на границе США и Мексики, трубопровод на Аляске или Юта, чтобы увидеть один из крупнейших открытых медных рудников в мире. Я могу исследовать транспортные системамы, которые включают автомобильные, железнодорожные, нефтехимический транспортный узел или какую-либо добывающую промышленность.

Untitled, (coal mine), Gillette, Wyoming, 2007
Untitled, (white trains on salt flats, I-80), Great Salt Lake Desert, Utah, 2002

Б. Бестор:

Как вы выбираете, где будете снимать? И допускаете ли вы импровизацию в рамках своего маршрута?

В. Самбунарис:

Каждый год я путешествую по стране на машине от трех до шести месяцев. Удаление себя от повседневной рутины моей жизни в Нью-Йорке и переход в уединенное состояние имеет решающее значение для практики. Я заранее изучаю потенциальные направления. Я бросаю свою полевую камеру 5×7, походное снаряжение и ботинки в свой “Ленд крузер” 2001 года. У него есть палатка, установленная на крыше, и я упаковываю топор и держу нож в сапоге для защиты. Я всегда допускаю спонтанность, объезды и случайные встречи на дороге. Я обнаруживаю свой путь и локации по пути, а не просто попадаю на заранее определенные точки. Я в пути столько, сколько потребуется. Пройдя десятки тысяч миль, я обнаруживаю, что меня привлекает не только великолепие открытой земли, драматические виды и бескрайнее небо — пейзаж как таковой, но и повторяющееся разрастание жилых комплексов, перемежающихся торговыми центрами, голыми заводами без окон, массивными складами распределения, бесконечными рядами припаркованных грузовиков и контейнеров, сложенных в железнодорожные вагоны, и другими узлами, где природа неожиданно и удивительно часто встречается с культурой, чтобы произвести возвышенный эффект.

Untitled, (caverns), Luray, Virginia, 2006
Untitled, (limestone quarry with Pilot’s Peak), West Wendover, Nevada, 2004
Untitled, (Alaskan pipeline at Atigun Pass) Brooks Range, Alaska, 2003

Б. Бестор:

Вы проводите обширные исследования тактильной истории мест, которые вы фотографируете, имеет ли история важное значение для иллюстрации трансформации ландшафта с течением времени?
Большая часть того, что я делаю, — это наблюдаю и ищу доказательства того, как человеческая деятельность проявляется на ландшафте, а также следы произошедших природных событий.

В. Самбунарис:

Мне любопытно то, что я вижу в настоящий момент, что заставляет меня глубоко погрузиться в историю, стоящую за тем, что видно. Например, недавно я была в Солтонском море, самом большом внутреннем озере Калифорнии. Можно отмахнуться от этого как от токсичной пустоши или, в качестве альтернативы, вы можете подойти ближе и изучить его через слои осадочного времени, начиная с его происхождения 3 миллиона лет назад как огромного внутреннего моря, через его эволюционный цикл во времени как пресноводное озеро, его нынешний статус как дренажного бассейна реки Колорадо до его вероятного будущего в качестве сухого озерного дна. Дополните эту геологическую историю человеческим взаимодействием с военной, железнодорожной, горнодобывающей и сельскохозяйственной промышленностями, и вы увидите, как она со временем выродилась благодаря вмешательству человека, инженерному высокомерию (ирригационный проект в интенсивной для сельского хозяйства Имперской долине, который провалился в 1905 году), проектам рекреационного развития и спекулянтству недвижимостью до ее нынешнего состояния в виде токсичного гипер-соленого отстойника. Знание истории имеет важное значение для обоснования и наполнения проекта.

Untitled, (talc mine benches), Cameron, Montana, 2008
Untitled, (travertine), Yellowstone National Park, 2008

Б. Бестор:

Ваши фотографии — часть долгого американского наследия изучения ландшафта Запада. Существует резонанс с фотографами Уильямом Генри Джексоном (который был официальным фотографом Геологической службы Хейдена в 1871 году), Тимоти О’Салливаном и совсем недавно Алланом Секулой и Ричардом Мисрахом. Ваша работа отличается изучением искусственной инфраструктуры и транзитных сетей. Влияет ли история изучения Запада с помощью фотографии на то, как вы структурируете свою работу?

В. Самбунарис:

Я знаю о долгой истории и многих деятелях, которые совершали подобные светские паломничества в сопоставимые места. Эти цифры проложили путь для других, чтобы исследовать ландшафт и продолжать рассказывать историю в географических, экономических, политических и культурных терминах. Моя работа была основана на многих цифрах, о которых вы только что упомянули, и многих других, таких как фотографы Управления безопасности фермы Доротея Ланге и Марион Пост Уолкотт, которые документировали страну во время депрессии. На меня также оказали влияние фотографы “Новой топографии”, такие как Бернд, Хилла Бехер и Роберт Адамс, которые критически следили за развитием Запада. Эти фотографы и многие другие помогли мне развить навыки, необходимые для поддержания дисциплинированного фокуса во время путешествий и тщательного изучения американского ландшафта. Я разработала свой собственный процесс работы, который включает в себя пребывание в дороге в течение трех — шести месяцев каждый год, достаточно долго, чтобы изучить места и связаться с местным сообществом для получения информации-будь то шахтер, лесничий или президент банка. Моя работа заключается в том, что я работаю с цветной негативной пленкой и широкоформатной деревянной полевой камерой 5×7, которая требует медленного методичного процесса фотографирования. Я отправляю свою пленку обратно на восток и жду, пока вернусь домой, чтобы посмотреть, что у меня есть, и часто возвращаюсь к выбранным местам во второй или третий раз. Тем не менее, я тщательно кадрирую свои снимки и не делаю многочисленных экспозиций, что упрощает процесс редактирования. Наконец, я делаю крупномасштабные цветные хромогенные отпечатки, которые раскрывают детали и мелочи, которые я так стараюсь получить в своей работе.

Untitled, (basin and range), Carlin, Nevada, 2007
Untitled, (pipes), Monahans, Texas, 2012
Untitled, (night train), Galveston, Texas, 2015

Б. Бестор:

Вы бы сказали, что являетесь защитником окружающей среды или документируете маркировку земли критическим взглядом?

В. Самбунарис:

Я бы назвала то, что я делаю, формой социальной географии. Я нахожу места, снимаю изображения природного мира, наложенные на свидетельства человеческого взаимодействия и вмешательства.

Б. Бестор:

Как бы вы описали выбор работ, включенных в эту выставку?

В. Самбунарис:

Это шоу демонстрирует работу, которую я произвела за двадцатилетний период, проведенный в дороге. В нем затрагиваются вопросы, вызывающие озабоченность общественности, которые были распространены в течение десятилетий, но которые стали более актуальными в последние четыре года благодаря — если это правильное слово — неустанной приверженности нынешней администрации “свободным рынкам”, дерегулированию и закрытым границам. Экологические проблемы, проблемы добычи, пограничные проблемы-торговля и иммиграция — и несовершенная транспортная инфраструктура — все это вопросы, которые были центральным местом моей работы в течение двадцати лет.

Untitled, (border view south from grasslands), Hereford, Arizona, 2010
Untitled, (Bingham Copper Mine), Bingham Canyon, Utah, 2002
Untitled, (Intercoastal Waterway with red barge), Bolivar Peninsula, Texas, 2015

Б. Бестор:

Что у вас дальше?

В. Самбунарис:

Я только начинаю новую работу, которая проведет меня по штату Калифорния. Он все еще формируется, пока мы говорим, но будет иметь какое-то отношение к истории воды, путям, использованию и ресурсам.

 

 / 

Войти

Отправить сообщение

Избранные карточки